D Rep. 881 Hebbel-Theater - HAU (Bestand)
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Bestand
D Rep. 881
Landesarchiv Berlin (Archivtektonik) >> D Bestände ab 1990 >> D 2 Senat von Berlin >> D 2.2 Nachgeordnete Einrichtungen
1900 - 2010
Vorwort: D Rep. 881 Hebbel-Theater
1. Institutionsgeschichte
Seit der Spielzeit 2003/2004 existiert das traditionsreiche Hebbel-Theater unter dem Kurznamen HAU als freie Spielstätte für internationale Produktionen unter der Finanzierung der Hebbel-Theater Berlin Gesellschaft mbH und anteiliger Landesförderung (und bezieht zahlreiche weitere Projektförderungen aus Quellen wie dem Hauptstadtkulturfonds, dem Berliner Senat, der Bundeskulturstiftung u. a.).
Das HAU umfasst die folgenden drei Bühnen:
- Das traditionsreiche Hebbel-Theater, jetzt: HAU1, Stresemannstraße
- Das Theater am Halleschen Ufer, jetzt: HAU2, Hallesches Ufer 32 (die frühere Schaubühne am Halleschen Ufer).
- Das Theater am Ufer, jetzt: HAU3, Tempelhofer Ufer 10 (eine Hinterhofbühne, die der polnische Regisseur Andrej Woron nach dem Mauerfall bespielt hatte).[1] Dieses unter Denkmalschutz stehende Hinterhofgebäude wurde 1892 als Werkstatt für den renommierten Kunstschmiedebetrieb von Eduard Puls erbaut.[2]
Ohne eigenes Ensemble werden auf den drei Bühnen des HAU Veranstaltungen aus den Bereichen Theater, Tanz, Performance, Diskurs, Musik und Bildende Kunst ausgerichtet.
2. Bestandsgeschichte
Im Jahr 2020 erhielt das Landesarchiv ca. 48 lfm mit Projektakten aus den Jahren 1989-2008, sowie Akten des Künstlerischen Beirates.
Die Akten enthalten Verträge, Beschreibungen, auch Foto- und Werbematerial zu den verschiedenen Tanz- und Schauspielprojekten.
erschlossen: 1,28 lfm; unerschlossen: 46,72 lfm
3. Verweise bzw. korrespondierende Bestände
B Rep. 128 Hebbel-Theater/Berliner Theater
B Rep. 149 Berliner Festspiel GmbH
D Rep. 885-02 Berliner Kammeroper e.V.
4. Literatur- und Quellenverzeichnis
Einzelnachweise:
[1] Susanne Strätz: Das chaotischste Theater der Hauptstadt. Das Hebbel am Ufer, kurz: HAU, ist die wildeste Bühne der Hauptstadt. Als Theaterkonzertkinoclubkombinat ein Experimentierfeld, das den Nerv Berlins trifft. September 2009, abgerufen am 25. Dezember 2014.
[2] Mietshaus & Fabrik Tempelhofer Ufer 10. in der Denkmaldatenbank des LDA Berlin
Literaturhinweise:
Kirstin Hehmeyer, Matthias Pees (Hrsg.): Import Export. Arbeitsbuch zum HAU Berlin. Theater der Zeit, Berlin 2012, ISBN 978-3-942449-40-3.
Christine Wahl: Die ersten 600 Tage. Spätestens nach der zweiten Saison ist Annemie Vanackere am Berliner HAU den Fußstapfen ihres souverän verschlampten Vorgängers Matthias Lilienthal nonchalant entstöckelt. In: Theater heute, 55. Jg., Nr. 8/9, August/September 2014, ISSN 0040-5507, S. 46–49.
Berlin, Januar 2021 Nathalie Huck
1. Institutionsgeschichte
Seit der Spielzeit 2003/2004 existiert das traditionsreiche Hebbel-Theater unter dem Kurznamen HAU als freie Spielstätte für internationale Produktionen unter der Finanzierung der Hebbel-Theater Berlin Gesellschaft mbH und anteiliger Landesförderung (und bezieht zahlreiche weitere Projektförderungen aus Quellen wie dem Hauptstadtkulturfonds, dem Berliner Senat, der Bundeskulturstiftung u. a.).
Das HAU umfasst die folgenden drei Bühnen:
- Das traditionsreiche Hebbel-Theater, jetzt: HAU1, Stresemannstraße
- Das Theater am Halleschen Ufer, jetzt: HAU2, Hallesches Ufer 32 (die frühere Schaubühne am Halleschen Ufer).
- Das Theater am Ufer, jetzt: HAU3, Tempelhofer Ufer 10 (eine Hinterhofbühne, die der polnische Regisseur Andrej Woron nach dem Mauerfall bespielt hatte).[1] Dieses unter Denkmalschutz stehende Hinterhofgebäude wurde 1892 als Werkstatt für den renommierten Kunstschmiedebetrieb von Eduard Puls erbaut.[2]
Ohne eigenes Ensemble werden auf den drei Bühnen des HAU Veranstaltungen aus den Bereichen Theater, Tanz, Performance, Diskurs, Musik und Bildende Kunst ausgerichtet.
2. Bestandsgeschichte
Im Jahr 2020 erhielt das Landesarchiv ca. 48 lfm mit Projektakten aus den Jahren 1989-2008, sowie Akten des Künstlerischen Beirates.
Die Akten enthalten Verträge, Beschreibungen, auch Foto- und Werbematerial zu den verschiedenen Tanz- und Schauspielprojekten.
erschlossen: 1,28 lfm; unerschlossen: 46,72 lfm
3. Verweise bzw. korrespondierende Bestände
B Rep. 128 Hebbel-Theater/Berliner Theater
B Rep. 149 Berliner Festspiel GmbH
D Rep. 885-02 Berliner Kammeroper e.V.
4. Literatur- und Quellenverzeichnis
Einzelnachweise:
[1] Susanne Strätz: Das chaotischste Theater der Hauptstadt. Das Hebbel am Ufer, kurz: HAU, ist die wildeste Bühne der Hauptstadt. Als Theaterkonzertkinoclubkombinat ein Experimentierfeld, das den Nerv Berlins trifft. September 2009, abgerufen am 25. Dezember 2014.
[2] Mietshaus & Fabrik Tempelhofer Ufer 10. in der Denkmaldatenbank des LDA Berlin
Literaturhinweise:
Kirstin Hehmeyer, Matthias Pees (Hrsg.): Import Export. Arbeitsbuch zum HAU Berlin. Theater der Zeit, Berlin 2012, ISBN 978-3-942449-40-3.
Christine Wahl: Die ersten 600 Tage. Spätestens nach der zweiten Saison ist Annemie Vanackere am Berliner HAU den Fußstapfen ihres souverän verschlampten Vorgängers Matthias Lilienthal nonchalant entstöckelt. In: Theater heute, 55. Jg., Nr. 8/9, August/September 2014, ISSN 0040-5507, S. 46–49.
Berlin, Januar 2021 Nathalie Huck
Bestand
Angaben zum entzogenen Vermögen
Sonstige Angaben
BZK-Nr.
Die Bundeszentralkartei (BZK) ist das zentrale Register des Bundes und der Länder zu den durchgeführten Entschädigungsverfahren. Bei der Aufnahme eines Verfahrens in die BZK wurde zur eindeutigen Identifizierung eine Nummer vergeben. Diese BZK-Nummer bezieht sich nicht auf eine Person, sondern auf ein Entschädigungsverfahren: Hat eine Person mehrere Ansprüche geltend gemacht (z.B. für sich selbst und für Angehörige), liegt im Normalfall für jedes Verfahren eine eigene BZK-Nummer vor. Häufig wurde als BZK-Nr. schlicht das Aktenzeichen der jeweiligen Entschädigungsbehörde übernommen.
Diese Nummer ist für eine Anfrage im entsprechenden Archiv wichtig.
Diese Nummer ist für eine Anfrage im entsprechenden Archiv wichtig.
Delikt nach NS-Justiz
Handlungen, die im Nationalsozialismus überhaupt erst kriminalisiert wurden (z.B. Heimtückegesetz, "Judenbegünstigung") oder die die NS-Justiz in verschärftem Maß verfolgte (z.B. Hochverrat).
Verfolgungsgrund
Die hier angegebenen Gründe orientieren sich am Wortlaut der in den Quellen genannten Verfolgungsgründe.
Rolle im Verfahren
„Verfolgte Person“ meint eine Person, die einen Entschädigungsanspruch für einen Schaden durch NS-Verfolgung geltend machte. Wenn der Antrag nicht von der verfolgten Person selbst, sondern von einer anderen Person gestellt wurde, so wird diese als „antragstellend“ angegeben und ihre Beziehung zur verfolgten Person, soweit vorhanden, vermerkt. In den Quellen wird die verfolgte Person mitunter als „Geschädigter“, die antragstellende Person als „Anspruchsberechtigter“ bezeichnet.
Suche im Archivportal-D
Weitere Archivalien zu dieser Person über die Wiedergutmachung hinaus können Sie eventuell im Archivportal-D finden.
Nähere Angaben zum Verfolgungsgrund
Ergänzende oder spezifischere Angaben zu Mitgliedschaft, Gruppenzugehörigkeit bzw. Gruppenzuschreibung, die Anlass für die Verfolgung war.
Für nähere Informationen zu Nutzungs- und Verwertungsrechten kontaktieren Sie bitte info@landesarchiv.berlin.de.
22.08.2025, 11:21 MESZ